紫玉金砂-藏壶匠

紫砂本身是一种矿石，想必很多壶友都是了解的，紫砂乃是「砂与土」的混合，其中「土为肉，砂则为骨。」砂感也是紫砂壶的一个重要特征，很多朋友看壶也喜欢看其砂感，作为制壶者来说，制壶调泥便也开发了许多工艺，其中便有「调砂」与「铺砂」两种。经过这两种工序的紫砂壶，砂感明显丰富，呈现出更强烈的视觉效果，别有韵味。

在以前，但凡是制壶高手，首先一定是炼泥与调砂的高手，名家调砂各有秘手，以保证独一无二。调砂工艺是指在炼生泥时，加入一定比例的熟或半熟砂粒，以提高颗粒密度。两者同种矿料称之为本色调砂，不同矿料则称之为异色调砂。调砂不仅增强了砂感，同时也增强了泥料的可塑性，因为泥料如太粗则制作费劲，太细则制作时则易黏手，调入合适的砂之后，可以更方便制壶。烧成成品由于里面含砂丰富，增强了透气性，也更利于泡茶。朱泥、红泥也有调砂以减少收缩的做法。

与在生泥时便添砂不同，铺砂则是在壶体制坯完成后，在壶身上添加的。将熟砂敲成细碎砂粒，以铺、点、洒等方法施于「生坯」的表面，再敲打平整使嵌于壶表。从手法上也能看出，铺砂更多的是作为一种装饰、点缀之用。区分铺砂与调砂也很简单。如果是调砂，其胎泥内、外壁的肌理一致;如果是铺砂，其胎泥的外壁有斑驳的肌理效果，但是内壁则没有。这类铺砂一般多用与壶身泥色不同的砂粒，烧成后砂粒显现，与壶相称而尽美。最为典型的一种为「紫砂铺金」，将金粉铺于壶身表面，烧制后可以说是完美诠释了紫玉金砂之名。

总之，这都是关于泥料中调配的工艺，壶友们以后购壶时也可以自己辨别，如果是商家吹嘘某种绝世泥料，砂感极为丰富什么的，对他笑一笑就可以了。“ 紫玉金砂 ”，是对紫砂的一种赞誉和美称。之所以称紫砂为 “ 紫玉金砂 ” ，是因为用紫砂泥中的优质紫泥制成的紫砂壶，成陶后，经泡养，温润光洁，古朴典雅犹如紫玉，掺和在其中或铺缀于壶体的黄色段泥砂粒（段泥砂烧出来呈黄色），或似满天的星星，或像纷纷扬扬的雪花，煞是壮丽美观，给人“紫玉金砂”之感。紫砂原矿泥料中，仅有共生矿类紫泥（含有较多的段泥成分）能制作出具有“紫玉金砂”效果的作品，其余泥料很少有此效果。“紫玉金砂”，形容部分紫泥作品比较恰当，若以此来形容所有紫砂作品不免失当。

能够称得上 “ 紫玉金砂 ” 的作品，实际上早就出现过，不过那时不叫 “ 紫玉金砂 ”，被称为 “ 雪花泥 ” 。历史上 “ 紫玉金砂 ” 经典作品有清朝道光以后黄玉麟的“雪花升方”和“雪花提梁”，材质是紫泥铺砂，颗粒匀而稠，大小适宜，疏密有致，无露砂、夹砂、缺砂。砂面光洁，周边清爽，无明末清初铺砂凹凸不平感或浆面覆盖感。纷纷扬扬的雪花漫壶飞舞，壮丽，彰显了黄玉麟高超的技艺和艺术功力，堪称铺砂工艺中的罕见极品，至今无人能及。紫玉金砂，实现的途径主要有两种：一是通过铺砂工艺来实现，即在壶成型后，再用熟砂粒铺缀于壶面。这一途径相对容易实现，但十分耗时耗精力，如果没有高超的技艺和深厚的艺术功底，是很难实现这一效果的，关键要铺砂铺的均匀。

二是通过调砂来实现，即在炼泥的时候，按比例掺入粗细均匀的熟砂粒或生砂粒拌和成泥后，制作成壶。这一方法，相对于前者要难，因为选料、配比若不合理，常会出现浆面覆盖，面砂分布不均或缺砂现象，很难达到预期效果，关键是要把砂调匀。目前，市面上铺砂、调砂的作品不在少数，精品几不可得。一是因为调砂不够均匀，常会出现浆面覆盖，面砂分布不均匀，缺砂等现象。二是选择的底料和砂料配比不合理，色泽不和谐，所以选料也十分重要。千金易得，堪称 “ 紫玉金砂 ” 的作品十分难得。